Nevienā daiļliteratūras darbā mākslas uzdevums pēc būtības nav perfekti — nemaz nerunājot precīzi — atspoguļot realitāti. Tomēr tie daži darbi, kas izdodas, atstāj uz mums vislielāko iespaidu. Pasaulē, kurā lielākā daļa plašsaziņas līdzekļu mēdz novirzīties uz hiperbolu, lai padarītu kaut nelielu daļu no punkta, darbi, kas pagriež mūsu skatienus skaudrā un jēgpilnā veidā, ir vieni no svinēšanas vērtiem darbiem. Es esmu neticami priecīgs to teikt Iepriekšējās dzīves ir tāda filma.
Kad Iepriekšējās dzīves tiek parādīts trīs centrālajiem varoņiem, kas sēž bārā: Āzijas vīrietis, Āzijas sieviete un baltais vīrietis. Viņi runā viens ar otru, bet jūs nedzirdat, ko viņi saka; tā vietā jūs dzirdat divus svešiniekus, kuri nekad netiek apmeklēti, prātojot, kā šie trīs varoņi ir saistīti. Viņu novērojumi ir sekli un nepatīkami rasistiski, tomēr iestatījums ir izcils, jo rada vujerisma sajūtu, kas ļoti dabiski saglabājas visas filmas garumā. Tiklīdz šis stāstījums beidzas, jūs tiekat atrauts no vispārinātāka perspektīvas — nepiederoša persona, kas skatās uz neskaidru sižetu, un tā vietā jūs iesūcas Noras (Grēta Lī) un Hae Sungas (Teo Yoo) dzīvē.
Pārējā filmas daļa ir tāda, uzreiz tik dziļi personiska, ka gandrīz šķiet uzmācīga, tomēr tik ļoti rezonējoša attiecībā uz cilvēcisko saistību, ka atstāja mani uz asaru robežas. Kā tas ir, es redzēju filmu pirms nedēļas un kopš tā laika cenšos atrast vārdus, lai to trāpīgi apspriestu. Šajā filmā ir tik daudz, un tas viss ir ietīts tik krāšņā, smalkā veidā.
Jā, mums vēl ir atlikuši aptuveni seši mēneši, līdz gads ir oficiāli beidzies, tāpēc varētu šķist pāragri saukt šo par manu iecienītāko 2023. gada filmu. Tomēr es tiešām nevaru pietiekami pārvērtēt, cik īpašs Iepriekšējās dzīves tiešām ir. Tā ir tāda filma, kuru ne visi sapratīs, bet galu galā atspoguļo visus vienādi.
Vietnē Yun
*Priekšā gaismas spoileri*
Iepriekšējās dzīves ir par saikni starp diviem bērnības draugiem, kuri dreifē viens otra dzīvē un vienmēr ir sāpīgi. Nora piedzima ar vārdu Na Young, un viņa un Hae Sung uzauga kopā. Viņu saikne bija tik spēcīga, ka pat viņu vecāki domāja, ka viņi kādreiz kļūs par pāris, skatoties, kā viņi rotaļu laukumā spēlējas ar viens otra rokām un mēness viens otru. Tomēr, neskatoties uz panākumiem savā jomā Dienvidkorejā, Na Young vecāki galu galā saskatīja vairāk iespēju Amerikas Savienotajās Valstīs. Kad He Sungas māte pamudināja, Na Janga māte atbildēja šādi: kad jūs kaut ko atstājat, jūs iegūstat visu.
Par šo filmu ir grūti runāt, to nesabojājot, jo tā gandrīz pilnībā ir vērsta uz varoņiem. Tik liela daļa sižeta ir ietīta viņu dzīves šķietami ikdienišķajos aspektos un to, kā viņi visi vienā vai otrā veidā savijas. Kad viņi runā ar draugiem un ģimeni, viņi ir vaļsirdīgi un ikdienišķi; tomēr, kad viņi ir vieni vai kad viņi runā viens ar otru, ir miera un smaguma sajūta, kas jūs iesūc, it kā jūs būtu tur un dzīvo kopā ar viņiem. Nora izturas tā, it kā viņa būtu nesatricināma, un Hes Suns cenšas šķist, ka viņš visu ir izdomājis, tomēr, kad viņi ir kopā, viņi ir pilnībā atbruņoti, it kā viņi atkal būtu bērni parkā.
filma ar Marku Vālbergu
Un tas galu galā ir filmas lielā spriedze, viņu saiknes nenoteiktība. Uz papīra tas varētu izklausīties garlaicīgi, bet es domāju, ka katrs kaut ko līdzīgu piedzīvo neatkarīgi no tā, vai viņš to apzinās vai nē. Daļēji man bija tuvu asarām, jo man ir nācies atlaist īpašus cilvēkus tādu iemeslu dēļ, kurus mēs galu galā nevaram kontrolēt. Es domāju, ka daudzi nemēģina izskatīt šāda veida zaudējumus, jo tas ir sāpīgi; tā vietā mēs cenšamies racionalizēt savas jūtas un nolikt tās malā, dzīve turpinās utt.
Iepriekšējās dzīves to nedara. Tas norāda uz to, cik svarīgas ir mūsu dzīves skaistākās attiecības, un tad liek jums cīnīties ar vissarežģītāko zaudējuma realitāti: ka dažreiz jūs nevarat no tā izvairīties. Dažreiz lietas vienkārši neizdodas, un tā ne vienmēr ir vainīga. Viss, ko varat darīt, ir turpināt virzīties uz priekšu.
jaunā troļļu filma
Noras un Hae Sungas gadījumā viņi mierina sevi ar atkārtotu priekšstatu: Yun, korejiešu koncepcija par obligācijām, kuras mēs dalāmies ar citiem daudzu mūžu garumā . In Yun apgalvo, ka mēs krustojam ceļi ar vieniem un tiem pašiem cilvēkiem neskaitāmu mūžu garumā, taču In Yun, kuru jūs varētu dalīties ar mīļoto, atšķiras no, piemēram, kāda cilvēka, ar kuru jūs saskaraties uz ielas. Lai turpinātu virzīties uz priekšu savā dzīvē, Nora un Hae Sung pastāvīgi piesauc In Yun kā solījumu viņu pagātnei. un turpmākās dzīves, ko viņi vismaz turpinās nozīmēt kaut ko viens otram.
Korejiešu, amerikāņu, iekšā un bez
Daļēji tas, kāpēc es sākotnēji biju tik sajūsmā par šo filmu, bija tāpēc, ka tā šķita patiesi autentisks stāsts par aziātiem laikā, kad tas bija paredzēts Āzijas pārstāvniecības zelta laikmets Holivudā varētu iet jebkurā virzienā. Tā vietā, lai spēlētu tropos, Iepriekšējās dzīves pēta Āzijas aspektus, kas plašsaziņas līdzekļos bieži netiek izskatīti vai, vismaz, jebkādā veidā, kas ir patiess un cieņpilns.
Viena no tādām lietām bija reālistiskā sarežģītība būt aziātietes sievietei, satiekoties ar balto vīrieti. Tur ir visādi nejauki stereotipi par Āzijas sievietēm un baltajiem vīriešiem , un bieži vien, kad šīs attiecības tiek pētītas plašsaziņas līdzekļos, tās sliecas uz šiem stereotipiem. Iepriekšējās dzīves nedara to ar Noras attiecībām.
Viņa satiek savu vīru Artūru (Džons Magaro) rakstīšanas rekolekcijā citā sarežģītības un neskaidrības laikā ar He Sungu. Viņas attiecības ar Artūru ir atšķirīgas: viņa rotaļīgi viņam skaidro In Yun, sakot, ka korejieši to izmanto tikai cilvēku pavedināšanai. Salīdzinot ar viņas saikni ar Hae Sung, Noras attiecības ar Artūru ir muļķīgas, vienkāršas un stabilas. Līdz brīdim, kad Nora atkal sadzīvo ar Hesungu, viņi ir kopā septiņus gadus, precējušies piecus, un, lai gan Nora saka, ka viņi cīnās kaislīgi, viņi galu galā šķiet ļoti apmierināti.
Tomēr Artūrs ir godīgs par savām bažām par viņu atdzimšanu. Viņš tieši saka, ka nevēlas būt ļaunais baltais amerikāņu vīrs, kas stāv liktenim ceļā, un ka dažreiz šaubās par Noras jūtām pret viņu, jo viņa viņam ir mīkla. Viņš atzīst, ka ir lietas, ko viņš vienkārši nekad nesapratīs par viņu vai viņas dzīvi, jo kā gan viņš to varēja? Pēc viņa paša vārdiem, viņš ir jauks ebreju zēns no Upper East Side, un viņa ir korejiešu imigrante, kas miegā runā korejiešu valodā, tomēr atsakās praktizēt korejiešu valodu ar savu vīru. Viņam šķiet, ka viņai ir dziļums, ko viņš nevar sasniegt, un tas liek viņam justies nedroši.
Uz ko Nora būtībā atbild: Tas nav tik dziļi. Tā ir tikai mana dzīve. Tas, ka jūs to nesaprotat, nenozīmē, ka tas mūs padara nesaderīgus.
cik garš ir hobits
Patiešām, Norā valda nelokāma attieksme, kas viņu uztur, un, manuprāt, tā atgādina to, ko daudzi Āzijas amerikāņi galu galā pieņem. Tā ir attieksme, Es esmu vairāk nekā mana izcelsme, ļaujiet man to jums pierādīt . Un, ja tas attiecas uz viņas attiecībām ar Artūru, es patiesībā uzskatīju, ka tās ir ļoti reālistiskas un atsvaidzinošas, jo viņi nepavisam neliecās par ļauno balto draugu tropu. Artūrs vēlas lai labāk saprastu viņu, viņš iemācījās korejiešu valodu runāt ar viņu un viņas ģimeni, un viņš pat apmeklē Seulu ar viņu.
Bet Nora ir apņēmības pilna šo daļu no savas puses turēt aizslēgtu, nevis tāpēc, ka vēlas turēt viņu rokas stiepiena attālumā, bet gan tāpēc, ka viņas korejiskums ir nemateriāli saistīts ar Hae Sung. Pilnībā iedziļināties viņas korejiskajā dzīvē nozīmē arī izpētīt citas dzīves iespējas, kur viņa būtu palikusi Korejā vai pārcēlusies atpakaļ, un to, kādu dzīvi viņi būtu varējuši dzīvot kopā. Un kultūrā, kas viņu vairāk slavē par to, ka viņa ir amerikanizējusies, un dzīvē, kurā viņa nevar iegūt to, ko vēlas, pārceļoties atpakaļ uz Koreju, ir pārāk sāpīgi izpētīt šīs iespējas.
Es saprotu, ka šajā pārskatā daudz runāju par Noru, tāpēc es vēlos veltīt brīdi, lai norādītu, ka He Sunga stāsta puse ir tikpat pārliecinoša un viņš ir ļoti viegli iejūtams tēls. Tomēr Nora bieži jūtas kā stāstījuma centrs, jo viena no filmas centrālajām tēmām ir tas, ko mēs iegūstam un zaudēt aizejot. Un galu galā tā ir Nora, kura aizgāja un turpina iet, savukārt He Suns turpina viņas ilgoties un meklē. Hes Sunga stāstījuma smagums ir vislielākais šajos brīžos, kad viņš viņai atgādina, kas viņa bija un zināmā mērā arī to, kas viņa joprojām ir. Viņa nevar vienkārši izlikties, ka viņš nav viņas dzīves daļa, un līdz ar to viņa nevar izlikties, ka nekad nav augusi Korejā un ka viņa nav korejiete.
Veids, kā filma atrisina šo spriedzi un nenoteiktību, ir satriecošs tādā veidā, ka pat tad, ja es izdarīja gribu to sabojāt, es nevarēju pareizi formulēt. Es vienkārši nekad neesmu redzējis, ka filma pauž šīs sajūtas — saikni, zaudējumu un Āzijas identitāti — tādā veidā, kas lika man justies tik personiski sagrautai.
Kā pamosties no sapņa
Atkal, es nezinu, vai visi sapratīs šo filmu, un es to nesaku ar smīnu. Filmas, kas koncentrējas uz varoņiem, ir ļoti populāras, un turklāt šīs filmas Āzijas īpašība dažiem skatītājiem var atstāt iespaidu uz savu dziļumu.
Tomēr es teikšu to. Ir pagājis ilgs, ilgs laiks, kopš jauna filma lika man justies tik saistītai ar tās aktieriem un varoņiem. Kad filma beidzās, es jutu, ka pamostos no sapņa. Likās, ka manas smadzenes nevarēja saprast faktu, ka es neredzētu vairāk par to, kas notiks starp Noru un He Sungu. Past Lives ir absolūti pilnas ar patosu un cilvēcību, tomēr ne tādā veidā, lai man būtu bail to skatīties vēl dažas reizes. Es gribu to skatīties kopā ar mammu, ar draugiem, ar partneriem. Es domāju, ka mums ir labāk, ja pasaulē ir šādas filmas.
Pat ja šogad iznāks tik daudz labu filmu, es būtu šokēts, ja kaut kas cits pārspētu Iepriekšējās dzīves manās acīs. Kāds triumfs.
(Piedāvātais attēls: A24)
