Pirmajā ainā Noliktava , Keitas Blanšetas titulvarone Lidija Tāra uzstājas daiļrunīgi un pretenciozi par savu meistarību laika gaitā kā diriģente. Viņa saka, ka laiks ir būtisks interpretācijas elements. Jūs nevarat sākt bez manis. Es iedarbinu pulksteni. Mana kreisā roka veido formu, bet labā roka — otrā roka — iezīmē laiku un virza to uz priekšu.
Tomēr viņa saka, ka atšķirībā no pulksteņa man dažreiz apstājas sekunžu rādītājs, kas nozīmē, ka laiks apstājas. Ilūzija ir tāda, ka es tāpat kā jūs reaģēju uz orķestri reāllaikā, pieņemot lēmumu par īsto brīdi, lai lietu restartētu vai atiestatītu, vai vispār izmestu laiku pa logu. Realitāte ir tāda, ka jau pašā sākumā es precīzi zinu, cik ir pulkstenis, un precīzu brīdi, kad jūs un es kopā ieradīsimies galamērķī.
Lidija var būt apdāvināta diriģente un mūziķe, taču viņa ir arī seksuāla plēsoņa un kauslis, un visas filmas laikā viņas noziegumi sāk viņu panākt, jo īpaši viņas loma, pamudinot savu aizbilstamo Kristu līdz pašnāvībai. Šajā filmā notiek tik daudz, ka būtu nepieciešams tūkstoš domu gabalu, lai patiesi iedziļinātos tās dziļumos, taču šeit es koncentrēšos uz vienu filmas elementu: Lidijas neprātība, domājot, ka viņa var kontrolēt savu stāstu tāpat kā viņa. laiks izrādē. Beigās ir viena niecīga detaļa, kuru es sākotnēji palaidu garām, un kas, šķiet, uz visiem laikiem iznīcina Lidijas kontroli pār laiku.
Lidija zaudē kontroli pār savu stāstu
(Fokusa funkcijas)
Lidija priecājas ne tikai par savu kontroli pār mūziku, bet arī pār citiem cilvēkiem. Viņa ievelk Frančesku līdzi, lai viņu nodotu diriģenta palīga amatam. Viņa veido savu karjeru no pamatiedzīvotāju kopienas Peru, nešķiet, ka nekad viņiem neko atdod. Viņa vajā jaunākas sievietes, lai gūtu seksuālu labumu, un pēc tam atlaiž viņas, kad viņām kļūst neērti.
Tomēr filmas gaitā ar Lidiju sāk notikt dažas neparastas lietas. Viņa dzird kliedzienus parkā, dodoties skriet. Sāk parādīties noslēpumains labirinta raksts. Ja paskatās ļoti cieši, tad redzi kas, šķiet, ir Kristas spoks lidināties Lidijas mājas stūros — un pēc viena skatiena pie Lidijas klavierēm kameras leņķis pārslēdzas tā, ka jūs skatāties uz Lidiju no Kristas skatu punkta. Vienā brīdī Lidijas metronoms sāk darboties pats no sevis. Kāds neredzēts spēks iejaucas, lai atņemtu kontroli no viņas.
Zīmīgi, ka stāsta sirreālisms pastiprinās, kad Lidija pie Olgas daudzdzīvokļu mājas atstāj Olgu, jauno čellisti, kuru viņa cenšas savaldzināt. Šķiet, ka šajā brīdī Lidija nolemj, ka viņa beidzot sāks rīkoties, lai pievilinātu Olgu. Olga pazūd ēkā, un Lidija nokāpj aizliedzoša izskata pagrabā. Uz viņu rūc draudīgs melns suns, un viņa bēg atpakaļ pa kāpnēm, sitot seju pret ietvi.
Šī aina ir punkts, kurā filma sāk šķist halucinogēna. Mēs iegūstam milzīgus laika pārtraukumus, un šķiet, ka nekam vairs nav jēgas. Lidija tiek atlaista no amata, tomēr kaut kādā veidā nonāk aizkulisēs, un neviens viņu neaptur, kamēr viņa nenogrūž jauno diriģentu no pjedestāla. Viņa mēģina nolīgt seksa darbinieci, lai nonāktu panikā, kad sieviete ar atzīmi 5, piemēram, Mālera simfonija, par kuru Lidija sapņoja par diriģēšanu, izaicinoši skatās uz viņu. Stāsts sāk šķist ātrs un nesadalīts drudža sapnis, liekot dažiem kritiķiem aizdomāties, vai tā ir paplašināta sapņu secība.
Es domāju, ka stāsts nav jālasa tik burtiski, lai redzētu, kas notiek ar Lidiju. Viņa ir zaudējusi kontroli pār savu stāstu. Viņa nevar kontrolēt Olgu, ne Frančesku, ne Sebastianu, vai nevienu citu, kas iepriekš bija viņas varā. Kāda cita roka ir uz stafetes.
Un tas viss sagriežas pēdējā ainā.
The Monstru mednieks koncerts nav tikai statusa zaudēšana
(Fokusa funkcijas)
Pēdējā ainā Lidija beidzot diriģē dzīvu priekšnesumu — pirmo, ko redzam filmā. Viņa kāpj uz pjedestāla, teatrāli paceļ rokas un gaida, kad aiz orķestra nolaižas milzu ekrāni. Kad viņi sāk spēlēt, mēs redzam, ka viņa ir videospēļu koncertā un izpilda mūziku no Monstru mednieks faniem kosplejā.
Kad es redzēju filmu, es izlasīju šo ainu kā vienkāršu statusa zaudēšanu. Pasaulē slavenais Berlīnes filharmonijas līderis, kurš tikai uzstājas... ak! - dīķi? Neiedomājami! Vēl ir Lidijas rasisms: tāpat kā viņa sāka savu karjeru, veicot lauka darbus Peru, un savā darbā lielā mērā paļaujas uz ebreju teoloģiju, neskatoties uz to, ka nav ebrejiete, viņa dodas uz Dienvidaustrumu Āziju, lai atdzīvinātu savu karjeru. Viņas mijiedarbība ar cilvēkiem, kas ir mazāk spēcīgi par viņu, vienmēr ir līdzeklis, lai iegūtu vēl lielāku spēku. Scenārija autore Kerola Granta to izdala šajā Twitter pavedienā:
https://twitter.com/carolaverygrant/status/1633181074754002944Bet tas vēl nav viss, kas notiek pēdējā ainā. Uz skatuves Lidijai tiek pasniegtas austiņas, kuras viņa uzliek pirms mūzikas sākuma. Austiņas iekrita acīs, jo atcerējos, ka redzēju diriģenta fotogrāfiju Zeldas leģenda: Dieviešu simfonija tūre tos valkājot. Kāpēc videospēļu orķestra diriģenti valkāja austiņas? Es nekad neuztraucos uzzināt.
Par laimi, videospēļu fani vietnē Twitter precīzi zināja, kas notiek filmā. Viņi uzreiz saprata, ka koncerta laikā Lidija klausās klikšķu celiņu jeb metronomu, kas palīdz diriģentiem sinhronizēt orķestra mūziku ar aiz viņiem skanošo video.
Un viņai nav nekādas kontroles, austiņas beigās atskaņo klikšķu celiņu, tāpēc viņai ir jāsinhronizējas ar videoklipu. Nav spēka, nav kontroles pār tempu.
— ajs (@ajsstormchaser) 2023. gada 6. marts
Laiks, iekšā Noliktava , ir spēcīga metafora Lidijas kontrolei pār apkārtējo pasauli — viņas izpildītājiem, ziedotājiem, cienītājiem un mērķiem. Ir pareizi, ka galu galā viņa tiek reducēta uz cilvēka metronomu. Viņa vairs nav virtuoze, kas veido laiku un likteni savā plaukstā. Tā vietā viņa ir bezspēcīga sekotāja, kas dreifē viņu straumēs un virpuļos, kamēr uz to skatās atriebīgs spoks.
(Piedāvātais attēls: fokusa funkcijas)
