Attēlus sniedza Markos Keyto un Netflix
Spāņu šausmu trilleris Killer grāmatu klubs 2023. gada augustā tika izlaists Netflix visā pasaulē, un, pateicoties filmas sarežģītajām nāves ainām, vajāšanām un pavērsieniem, tas jau satrauc skatītājus. Mēs runājām ar producentu Markos Keyto, kurš bija galvenais vizuālo materiālu veidošanā.
Killer grāmatu klubs ļoti atgādina 90. gadu slasherus Es zinu, ko tu izdarīji pagājušajā vasarā un Pilsētas leģenda , tāpēc, ja jūs būtu šo filmu cienītājs, jums patiktu šī jaunā spāņu valodas filma, kas tiek uztverta zem radara.
Ja neesat pazīstams ar filmu, kopsavilkums ir šāds:
Astoņi šausmu mīloši draugi cīnās par savām dzīvībām, kad klauns slepkava, kurš, šķiet, zina viņu kopīgo drūmo noslēpumu, sāk viņus pa vienam izlobīt. Filmas režisors ir Karloss Alonso Odžea, bet rakstnieks bija Karloss G. Miranda. Producenti ir Raimons Maslorens, Pio Vernis un Arlete Peireta.
Skatoties filmu un reklāmklipu, ir grūti nepamanīt spilgto Markos Keyto iestudējuma dizainu. Lai uzzinātu vairāk par filmas izskatu, mēs kopā ar Markosu veicām tālāk sniegtos jautājumus un atbildes.
migrācijas filma, kur skatīties
UZVARĒJA: Kā jūs ieguvāt darbu kā ražošanas dizainers Killer grāmatu klubs ?
Netflix prasīja šai filmai ļoti starptautisku izskatu, acīmredzot, viņi nevēlējās ļoti vietēju produktu, viņi gribēja, lai tas sasniegtu ļoti plašu auditoriju. Brutal Media producenti nesen strādāja ar Pablo Díez kā DP un ierosināja viņam šo filmu. Mēs ar Pablo daudzkārt esam strādājuši kopā, un mūsu sadarbība rada ļoti īpašu stilu. Kad producenti ieraudzīja manu stilu, viņi gribēja mani satikt, un jau no pirmā tikšanās brīža mēs viens otru ļoti labi sapratām. Raimons, Arlete un Pío, kuri bija izpildproducenti, skaidri norādīja, ka vēlas kaut ko patiešām kvalitatīvu, viņiem ļoti rūp vizuālais/radošais aspekts un viņi uzklausīja režisora lūgumus. Man bija prieks, ka atradu struktūru, kas bija tik gatava un atvērta, lai radītu kaut ko īpašu. Tātad viņi nolēma, ka esmu īstais cilvēks, un es piedāvāju spēlēt ar viņiem.
WON: Kā jūs raksturotu kopējo izskatu Killer grāmatu klubs ?
Es gribēju gaismu, man nebija nekas pretī, ka būs tumšas ainas, bet galu galā idejai bija jābūt ļoti spilgtai. HDR mums palīdzēja, mēs gribējām to izmantot un uzlabot stāstu ar to. Kā vienmēr, es ļoti cieši sadarbojos ar operatoru Pablo Dīesu, kurš ir viens no labākajiem savā profesijā, pārvalda tehniku kā neviens cits un zina, kā to nodot Artai. Mēs veicām testus, lai uzzinātu, kā mūsu kamera darbosies, un tā bija svarīga atsauce darbam ar krāsām, materiāliem, faktūrām, skatu punktiem, perspektīvām utt.
Pirmie apraksti, ar kuriem sastapu kopējo izskatu, bija ļoti pelēki un skumji. Sākumā tika apspriestas atsauces uz ļoti tumšu un vecmodīgu betona un tērauda universitāti.
zivju sezona 3
Studentu mītne bija kaut kas novājējis un satraucošs; morgs, pagrabi, pat varoņu skatiens aizveda mani uz vietu, kur es negribēju doties. Pirmo reizi lasot scenāriju, es īsti nesapratu, kāpēc kāds būtu izdomājis tik daudz vizuālu skumju, jo patiesība ir tāda, ka man no tām lapām izlēca tikai krāsu zibšņi, tāpēc es ķēros pie darba. un radīja vizuālu izskatu, kas uzlādēts ar enerģiju un gaismu.
Man bija svarīgi nodot laimīgu un dzīvīgu pasauli; un lai varoņi tiktu uztverti kā lielisku puišu un meiteņu grupa, kurā mēs iemīlējāmies jau no pirmā iepazīšanās brīža. Es gribēju samulsināt skatītājus un vēlējos, lai daļai skatītāju katrs no viņiem būtu tik simpātisks, ka mēs nezinājām, kuru vēlamies izglābt pirmo. Man patika ideja ļaut auditorijai apjukt viņu personīgo izvēlē.
Attēlu sniedza Markos Keyto
UZVARĒJA: Daudz Killer grāmatu klubs gadā tika nošauts Madridē. Kāda ir lielākā atšķirība starp filmas uzņemšanu Spānijā un filmēšanu ASV?
Acīmredzot mēs runājam par divām dažādām īpatnībām un nedaudz atšķirīgām organizatoriskām struktūrām. Spāņi ir ļoti uzticīgi un jautri, un man tas ir būtiski komandā, viņi zina, kā smagi un profesionāli strādāt, neaizmirstot, ka dzīve ir daudz vairāk; Ar spāņiem ir ļoti viegli izveidot ļoti intensīvas personiskas saites. Jebkurā gadījumā šeit, ASV vai kur vien es dodos, man patīk izveidot saliedētu un motivētu komandu. Es vēlos, lai ikviens būtu iesaistīts radošā līmenī. Man patīk, ka viņi jūt, ka tas, ko mēs darām, pieder mums visiem, un es vienmēr cenšos ar viņiem visiem izveidot ģimeni. Tagad, piemēram, man ir svarīgs izaicinājums, jo es uz dažiem mēnešiem pārcelšos uz Taizemi, lai filmētu, un man būs jāizveido viena no šīm komandām, ko veido cilvēki no ļoti atšķirīgas un īpašas kultūras; Ar nepacietību gaidu tikšanos ar šo jauno ģimeni.
No otras puses, ražošanas dizainera figūra, kā to saprot lielajos amerikāņu ražojumos, Spānijā nav plaši pazīstama, tāpēc tā bija jāpadara pieejama ikvienam un jāsaprot, kā mums vajadzētu darboties šajā struktūrā.
Taču izveidot šo darba veidu šajā filmā bija ļoti viegli, producenti ticēja manai pozīcijai un atbalstīja mani visā procesā, jo mēs visi ar nepacietību gaidījām, kad filmas vizuālais stils tiks nostiprināts.
Sapulcināt visas manas komandas: māksla, kostīmi, grims, īpašie un vizuālie efekti un pastāstīt viņiem, ko mēs gatavojamies darīt, nodot viņiem visas savas idejas un savienot tās visas savā starpā, kā arī iesaistīt viņus visā radošajā procesā. kaut kas jautrs un pie kā daudzi nebija pieraduši.
Mans galvenais sabiedrotais šajā jomā bija mana mākslas direktore Ana Medina. Viņa bija pieradusi strādāt Madridē, un viņa vadīja mūsu mākslas komandu, tāpēc viņa bija tā, kas bija atbildīga par labāko talantu piesaisti mūsu komandas veidošanai.
Visiem cilvēkiem, kas veidoja manas nodaļas šajā filmā Spānijā, bija ļoti augsts profesionalitātes līmenis, kas ļoti atbilst Amerikas industrijas standartiem. Man kopumā izdevās ieskauj sevi ar brīnišķīgu komandu.
UZVARĒT: Vai varat runāt par sadarbību ar režisoru Karlosu Alonso Odžea. Vai jūs abi iepriekš esat strādājuši kopā? Kādi bija daži no viņa galvenajiem punktiem, kā viņš gribēja, lai filma izskatītos?
Es satiku Karlosu Alonso Odžeju šīs filmas videozvanā, es biju šeit Losandželosā, bet viņš Barselonā. Mēs viens otru iepriekš nezinājām, bet noklikšķinājām no pirmā brīža. Scenāriju jau biju izlasījusi vairākas reizes, un mans prāts mēdz nevaldāmi pārplūst no pirmā lasījuma, tāpēc, pirmo reizi satikoties, neviens no mums nevarēja beigt runāt trakas lietas. Mēs tikāmies Madridē, lai sāktu; mēs bijām pirmie, kas ieradās, un no šī brīža mēs nešķīrāmies. Mēs izskatījām scenāriju tūkstošiem reižu, tik daudz reižu, ka rakstnieks krita panikā, taču mūsu rakstnieks Karloss Garsija Miranda neņēma daudz laika, lai pievienotos mums mūsu radošajā filmu veidošanas pasaulē. Es zināju, ka mēs cenšamies panākt viņa romānu tādā līmenī, par kādu viņš sapņoja.
Režisora/producenta dizainera tandēms ir būtisks saskaņā ar manu filmu veidošanas veidu. Mēs plānojam visu kopā: varoņus, izskatu, atrašanās vietas, nāves gadījumus, attiecības starp telpām un mūsu varoņiem, stāsta attīstību, veidu, kā sasniegt mūsu auditoriju.
ģimenes puisis
Attēlu sniedza Markos Keyto
Mēs pavadījām vairākas nedēļas, veicot atrašanās vietas izpēti; mēs nevarējām atrast to, ko meklējām, kā arī nebija viegli ievietot visu stāstu vienā vietā, tāpēc es ierosināju izveidot kolāžu no dažādām vietām. Arī panākt saskaņotību starp tām nebija viegli. Es esmu ļoti izvēlīgs attiecībā uz izvēli, jo es augstu vērtēju arhitektūras stilus, materiālus, krāsas un daudzas citas lietas, kas ļoti apgrūtina visu savietošanu. Es padarīju Locations Team traku, bet Silvija un Nurija bija tik entuziastiskas par izaicinājumu, ka nepārstāja meklēt lietas, līdz atrada to, ko mēs meklējām. Par laimi producents Raimons Maslorens man uzticējās un ļāva mums meklēt, līdz atradām labākās filmas vietas. Šis laiks bija ļoti jautrs un bagātinošs, jo mēs ar Karlosu dalījāmies daudzās pieredzēs un mirkļos, ko izmantojām, veidojot savu filmu un izveidojām vērtīgu draudzību.
UZVARĒTA: kāds bija jūsu iecienītākais dizaina komplekts Killer grāmatu klubs ?
Varbūt jūs domājat, ka mums bija ļoti liels budžets, nu nē, drīzāk tas bija ļoti ierobežots, un visam, kas notika filmā, bija jāietilpst šajos skaitļos. Tātad, es žonglēju ar to, kas mums bija. Kad sāku projektēt bibliotēku, mana komanda un producenti domāja, ka tas sagrābs budžetu. Mēs uzcēlām iespaidīgu bibliotēku, un pēc tam viss tika pārstrādāts un pārvērsts jaunos komplektos. Mana būvniecības komanda īsti nesaprata, kā mēs to darīsim, taču, tiklīdz viņi ieraudzīja pirmo kustību, viņi radās. Ar nelielām izmaiņām tika pārveidoti visi plaukti un ar tiem uzcēlām māju, kuru nodedzināsim. Bet, lai to izmantotu pirms sadedzināšanas, mēs sadalījām ainu divās daļās, atstājot to daļu, kurā visu sadedzināsim, uz pēdējo fotografēšanas dienu. Tādā veidā mēs varējām izmantot grāmatu gadatirgus materiālu, no turienes mēs uzcēlām dažas konstrukcijas, kas balstītu katla caurules, un beigās mēs rekonstruējām vietas, kuras mēs sākumā dedzināsim mājā. no filmas. Tātad, šī spēle bija diezgan traka, bet ļoti jautra visiem.
CRIMINAL READERS CLUB (L to R) VEKI VELILLA kā ÁNGELA, ÁLVARO MEL kā SEBAS in THE CRIMINAL READERS CLUB. Kr. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
Producenti budžeta apsvērumu dēļ meklēja veidu, kā mēs varētu šaut īstos katlos, bet es jau no sākuma biju pārliecināts, ka mums tas ir jābūvē, lai iegūtu to, ko vēlamies, es arī zināju, ka viņi neļaus mums izcelt ugunsgrēku īsts katls, tāpēc galu galā mēs visu šo komplektu uzbūvējām vecas rūpnīcas pagrabā. Šis, blakus lasīšanas pulciņa klasei, bija viens no pēdējiem komplektiem, kurā filmējāmies un tolaik būvniecības, montāžas un filmēšanas ritmi bija ļoti saspringti. Atceros, ka divas dienas pirms šaušanas pie katliem, Pirmais AD man teica: Šeit mēs nošausim pusi dienas. Es viņai uzsmaidīju un teicu: Sāra, parēķini divas dienas šeit. Viņa man teica: Tas nevar būt, pietiek ar pusi dienas, un es viņai atbildēju: Kad direktors un DP ienāks šajā komplektā, viņi divas dienas nevēlēsies braukt prom, un tieši tā notika. Karloss nezināja, ar ko sastapsies, bet Pablo zināja, jo viņš mani labi pazīst. Kad filmēšanas komanda bija klāt, viņiem visiem patika spēlēties ar komplekta rotaļlietu, ko bijām viņiem iedevuši.
UZVARĒTA: starp baloniem, apgaismojumu un citiem objektiem, kas novietoti ainās, šķiet, ka sarkanā krāsa ir atkārtotā krāsu paletē. Vai tas bija ar nolūku?
Manu filmu krāsu palete ir kaut kas tāds, kas parādās gandrīz no pirmā brīža. Es tiešām domāju, ka tā ir pirmā lieta, kas iznāk. Es stāstus vairāk redzu krāsās, nevis formās. Tomēr man patīk domāt, ka tas rodas dziļā veidā. Es parasti par to nedomāju un nedomāju, kāpēc kaut kam vajadzētu būt vienā vai citā krāsā, man vienkārši patīk sajust, ka tas plūst. Brīdī, kad es lasu skriptu, burti ir nokrāsoti ar krāsām, un tad es mēģinu saprast, kāpēc tie iegūst tādas krāsas, kādas viņi dara. Tās nav arī stingras krāsas, jo skripta progresīvā lasīšana maina šīs nokrāsas, līdz tās pamazām tiek konsolidētas. Vēlāk, kad tie ir definēti krāsu paletē, es mēģinu atbildēt uz jautājumiem, kāpēc aina ir izvēlējusies šo ceļu un kāpēc daži varoņi iedziļinās citos vai kāpēc es iztēlojos darbību, kas nokrāsota ar noteiktu krāsu. Tādā veidā es varu izskaidrot visiem, kāpēc mēs lietojam vienu vai otru krāsu, un tādā veidā mēs visi pieskaņojamies koncepcijai.
Sarkanā krāsa, protams, bija ar nolūku. Es dedzīgi ticu, ka nodomam nav jābūt argumentētam vai iepriekš pārdomātam, bet acīmredzot, kad es kaut ko daru, tas notiek tāpēc, ka vēlos, lai tas notiktu. Sarkans ir asiņu krāsa; tas ir vairāk nekā acīmredzams. Mēs taisījām slasher, un mums bija daudz nāves gadījumu, cerams, ka kādā brīdī iznāks sarkans. Mūsu klauns bija pati nāve un līdz ar to arī asinis, tāpēc nolēmām, ka tā būs tā krāsa. Tas ir savā maskā, tā kostīma pogās, tā profila krāsā, un mēs to izmantojam gaismā, kas izdalītu visu savu ietekmi. Piemēram, mēs to izmantojām varoņu tālruņos ikreiz, kad The MadClown nosūtīja ziņojumu, apgaismojot viņu sejas. Tas vienmēr bija arī dažos elementos vai praktiskās gaismās, kas ieskauj mūsu klaunu.
CRIMINAL READERS CLUB (L to R) ÁLVARO MEL kā SEBAS, CARLOS ALCAIDE kā RAI, ANE ROT kā SĀRA, MARĪA CEREZUELA kā EVA, HAMZA ZAIDI kā KOLDO kā KLIMINĀLO LASĪTĀJU KLUBS. Kr. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
UZVARĒT: Killer Book Club izskatās ļoti atgādina 90. gadu slasher filmas, piemēram, I Know What You Did Last Summer un Urban Legend. Vai atgriezāties atpakaļ un skatījāties šīs filmas, lai smeltos iedvesmu Killer Book Club izskatam?
mana mīļākā slepkavība
Pirmkārt, ražotāji man teica, ka mēs gatavojamies izgatavot pirmo spāņu slasher. Bija skaidrs, ka mēs, bez šaubām, izmantosim visas slasher sastāvdaļas, lai paspilgtinātu šo stāstu. Patiesība ir tāda, ka, manuprāt, es redzēju šīs filmas 90. gados, bet radošā procesa laikā es neko no žanra nepārskatīju.
Patiesībā Karloss sāka koplietot mapi, kas bija pilna ar filmu saitēm, kuru es nekad neatvēru. Karloss to zināja un smējās par to, bet viņš labi saprata, kā mans prāts līdz šim strādāja. Es parasti neizmantoju atsauces uz citām filmām, it īpaši, ja tās ir no tā paša žanra, pie kā strādāju. Taisnība, ka es skatos daudz filmas, iespējams, ne tik daudz, cik gribētos, un ir arī taisnība, ka mana atmiņa darbojas nedaudz dīvaini, jo pēc divām nedēļām, ja es filmu skatos vēlreiz, esmu pārsteigts. it kā es to skatītos pirmo reizi. Tas nenozīmē, ka atmiņas un attēli netiek glabāti manā atmiņā, bet man ir skaidrs, ka viņi to nedara tāpat kā lielākajai daļai cilvēku. Tāpēc man ir ļoti grūti nosaukt atsauces, jo, kad es kaut ko daru, es nezinu, vai tas man ir ienācis prātā, vai tas ir iekšējā atmiņu īssavienojuma rezultāts.
Attēls: Netflix
Filma ir balstīta uz romānu, un romānā ir daudz atsauču uz šausmu filmām un romāniem, abi ar Karlosu (režisoru) nolēmām izvairīties no šo atsauču paušanas verbāli, lai mēs vizuāli sajustu šīs atsauces, bet nekad nenosauktu vārdus. viņiem.
Es nevarēju izvairīties no atsaucēm uz Kubriku. Medicīnas universitātes kriminālistikas kabinets, šahs, rakstāmmašīnas un viņa VISS DARBS UN NEKĀDĀ SPĒLE DŽEKU PAREDZ DULU PUIKĀ, HALA acs un daudzas citas detaļas, ar kurām es pārkaisīju filmu. Simbolisma māksla kā daļa no kinematogrāfiskās valodas ir viena no manām mīļākajām vājībām. Varbūt daudzi nenovērtē šīs detaļas; daži citi lasīs starp rindām daudz tālāk par acīmredzamo.
UZVARĒTA: Vai ir kāda konkrēta aina, kurā pieliekat daudz pūļu, producēšanas dizaina ziņā, par kuru skatītāji varētu nezināt?
Es gribētu ticēt, ka es to izdarīju visās, ļaujiet man paskaidrot. Es neradu pasaules, lai tās uztvertu kā skatuvi. Es nevēlos, lai mani novērtē par savām dekorācijām. Man patīk, ka viss ir tik sakarīgi, ka skatītājs notic, ka ir filmā iekšā. Agrāk manā karjerā mans ego nedaudz cieta, kad pat komanda ieradās filmēšanas laukumā un domāja, ka atrodas īstā vietā, pat sakot: Oho, tev šeit nekas nebija jādara. Tagad es jūtos gandarīts, kad esam pārvērtuši kastīti par reālu vietu un ka tā nav atpazīstama kā komplekts. Es nevēlos, lai manu darbu pamana, es vēlos, lai stāsts izdotos tik labi, lai nevienam nebūtu jārunā par to, cik labi vai slikti esam paveikuši darbu manā nodaļā.
Labākais televīzijas šovu seriāls, ko skatīties vietnē Netflix
Ar visu šo, atgriežoties pie jautājuma, atbilde ir jā. Mēs pielikām daudz pūļu visai filmai, un es priecāšos, ja skatītāji to nepamanīs. Manas mākslas, būvniecības, iestatīšanas, grafikas, kostīmu, grima un specefektu komandas smagi strādāja visas filmas garumā.
Es ceru, ka nākotnē man būs iespēja viņus visus atkal savest kopā.
UZVARĒT: Vai ir vēl kaut kas, ko vēlaties pievienot par savu darbu Killer Book Club?
Novērtējiet un skatieties tālāk par vieglu kritiku. Ir cilvēki, kas veido filmas un stāsta stāstus ar mīlestību un nodomu.
