Mājas jēdzienu dažiem cilvēkiem ir grūti definēt. Tas jo īpaši attiecas uz tiem, kuri ir piedzīvojuši ļoti modernu nožēlojamo stāvokli, jo viņiem cenas tiek noteiktas ārpus savas izcelsmes vietas. Arvien vairāk lielākās pilsētas strādnieku šķirai kļūst neapdzīvojamas. Amerikas piekrastes pilsētas ir dažas no lielākajām sirds lauzējām šajā departamentā.
Jo īpaši Sanfrancisko ir daudzu ciešanu avots, īpaši ilggadējām krāsu ģimenēm. Manai ģimenei pirms gadiem bija jāmaksā ārpus pilsētas. Lai gan kopš tā laika esam mēģinājuši atgriezties, tas nekad nebeidzas. Katru reizi, kad es atgriežos ciemos, kaut kas joprojām ir skaisti pa vecam, savukārt daudzas citas lietas atšķiras tādos veidos, ka man tā vien gribas raudāt. Teslas bez vadītājiem vajā apkaimes, kuras ir pilnībā sagrautas ģentrifikācijas sekas. Jūs paiesit garām jaunpienācējiem tehnoloģiju nozarē, kuriem par pilsētu ir tikai sliktas lietas: laikapstākļi, smakas, satiksme un jebkas. Un, lai gan jūs darīsit visu iespējamo, lai novietotu savu automašīnu kaut kur nekaitīgā vietā un neatstātu tajā neko (burtiski neko), jūs, iespējams, atradīsit, ka jūsu logs ir izsists. Mīlēt šo pilsētu ir grūti, un es esmu sev teicis, ka daudziem tā nepatīk. , daudzas reizes.
Tomēr 2019. gada filma Pēdējais melnais cilvēks Sanfrancisko ir mainījis savas domas uz visiem laikiem. Tagad, kad es atrodos savas dzīves krustcelēs, mēģinot izlemt, kur vēlos būt, kas es vēlos būt un ko ar sevi darīt, tas šķiet aktuālāks nekā jebkad agrāk.
Kas notiek filmā 'Pēdējais melnais cilvēks Sanfrancisko'?
Spoileri priekš Pēdējais melnais vīrietis Sanfrancisko zemāk!
Filma seko Džimijam Failsam, pilsētas iedzīvotājam mūža garumā, kurš savas dienas pavada, satraucoties par Viktorijas laikmeta māju Fillmorā ar savu labāko draugu Monu. Šī ir māja, kurā viņš uzauga, taču galu galā bija spiests izvākties. Tas ir klasisks Sanfrancisko Viktorijas laikmets, ko ieskauj sulīgs zaļums, kas tur ir bijis gadiem ilgi. Tur dzīvo vecāks balts pāris un bieži vien sastopas ar Džimiju, kurš ieradīsies neaicināts un apgriezīs dzīvžogus. Bet Džimijs tikai vēlas, lai viņi labāk parūpētos par māju.
Galu galā pat šis pāris ir spiests pamest, un viņi pēkšņi nonāk strīdā ar radiniekiem par to, kurš varēs uzturēt māju. Šī Džimijam un Montam ir lieliska iespēja. Pāris uz laiku apmetas mājā, jo mākleris uzskata, ka tā var būt brīva vairākus gadus. Viņi ieved mājā dažādas mēbeles un pavada daudz intīmu mirkļu, iepazīstoties ar lietām, kas to padara īpašu: veco, tumšo koku; vitrāžas; mazie kaktiņi. Jūs varat redzēt Džimiju pilnīgi mierā šajā telpā, kuru viņš ļoti mīlēja bērnībā.
Tomēr tajā ir kas vairāk. Džimijs apgalvo, ka šo māju uzcēla viņa vectēvs 1946. gadā, neskatoties uz dažu vietējo gidu un ekspertu teikto. Viņam tas ir vairāk nekā tikai māja: tā ir daļa no viņa asinīm. Turklāt tas kļūst par dzīvības spēku viņa tuvākajai kopienai, īpaši ar Monta radošo darbību palīdzību.
Protams, mēs nedzīvojam pasaulē, kur lietas, kuras mēs mīlam, mums viegli nonāk. Tātad Džimija ceļā ir vairākas neveiksmes. Izrādās, nekustamo īpašumu mākleris tikai izklaidēja Džimiju un Montu. Kādu dienu viņi ierodas mājā un konstatē, ka viņu mēbeles ir nomestas uz apmales, un priekšā ir liela zīme PĀRDOTS. Saniknotais Džimijs to visu ienes atpakaļ. Viņš nolemj mēģināt atpirkt māju bankā. Bet Monts atgriežas pie nekustamo īpašumu tirgotāja, lai uzzinātu patiesību par mājas izcelsmi. Kā izrādās, to galu galā neuzcēla Džimija vectēvs. Tā celta 1850. gados.
Pēdējais piliens, Džimija pēdējais solījums, notiek lugas Mont hosts laikā mājas bēniņos, kuru apmeklē dažādi viņu dzīves varoņi. Luga ir domāta, lai godinātu viņu bērnības drauga Kofi nāvi, ar kuru viņi tikko sāka atkal sazināties (mājā, ne mazāk). Lugas beigās Mons atmasko Džimiju, vienkārši gribēdams šo visu likt mierā. Bet lieta ir tāda, ka Džimijs visu laiku zināja, ka šo māju nav uzcēlis viņa vectēvs.
Tātad, kāpēc Džimijs uzturēja ilūziju? Kāpēc viņš izlikās, pat uz savas laimes rēķina? Jo tik ļoti mīlot pilsētu un nespējot to pamest, tas tiks darīts ar jums. Jūs skatāties, kā zaudējat savu māju, un jūtaties bezspēcīgi to apturēt. Tātad, jūs darāt to, ko varat darīt: pārtrauciet to. Džimijam bija iemesls kļūt rūgtākam un dusmīgam, kad lietas neizdevās. Tā vietā viņš divkāršo savu mīlestību pret pilsētu, sakot vienu no visietekmīgākajām rindiņām, ko jebkad esmu dzirdējis kinoteātrī: Jūs to nedrīkstat ienīst, ja vien jūs to nemīlat.
Kā filma nonāk mājās
Lieta, kas padara šo filmu neaizmirstamu, ir mīlestība, ko tā vēlas nodot. Viss, sākot no pilsētas portretiem līdz tam, kā tas attēlo melnumu, izstaro mīlestības sajūtu un spēcīgu vēlmi uz mīlestība. Sirdi plosošāk tas beidzas tur, kur mīlestība kļūst pārāk nogurdinoša, lai turpinātu, jo Džimijs pamet Montu un viņa vectēvu un dodas (burtiski) uz, kas zina, kur. Viņš ir tik noguris, cenšoties panākt, lai tas darbotos. Bez mājas, uz kuru skatīties, viņš ir dreifējošs.
Es gribētu domāt, ka atšķirībā no dažām interpretācijām šīs beigas nenozīmē, ka Džimija dzīve burtiski ir beigusies. Viņš ir tieši tur, kur daudzi no mums, tostarp es, atrodamies: viņam ir vajadzīgas jaunas mājas, un viņš ir gatavs atlaist pagātni un to atrast. Nē, tas nav godīgi, jo īpaši attiecībā uz melnādainajām ģimenēm, kuras to arvien biežāk atrod grūti dzīvot lielajos ASV metropoles rajonos . Tam nevajadzētu būt šādā veidā. Cerams, ka mājokļi par pieņemamu cenu mūsu dzīves laikā tiks padarīti pieejamāki.
ziemeļu ekspozīcija
Tikmēr esmu tik pateicīgs, ka šī filma pastāv. Tas kalpo, lai pierādītu mums, ka šīs lietas ir kas notiek pasaulē, cilvēkiem un pilsētām, kuras mēs mīlam. Tas, ka mums, iespējams, būs jāatlaižas, nenozīmē, ka mīlestība pazūd. Kā tas varēja? Mēs esam daļa no to vietu vēstures, kuras saucam par mājām. Mēs esam palīdzējuši to veidot. Gribam vai negribam, gribam vai negribam, mēs esam atstājuši savas pēdas. To mums neviens nevar atņemt.
(Piedāvātais attēls: A24)
