Priekšā Maija un trīs sāk straumēt pakalpojumā Netflix no 22. oktobra, mēs runājām ar komponists Tims Deiviss par viņa darbu pie Maya and the Three ekskluzīvā intervijā.
Rakstnieks / režisors Horhe Gutiérrez (kurš strādā ar Netflix saskaņā ar vispārēju darījumu ) ir plaši pazīstams ar 2014. gada šedevru, Dzīves grāmata, tāpēc, kad viņš teica, ka viņam ir ideja par jaunu animācijas seriālu, Maija un trīs , Netflix to pamanīja.
kad iznāk fnaf filma
Ideja par Maija un trīs sākotnēji radās no visiem blakus varoņiem un stāstiem, kas tajā neiekļuva Dzīves grāmata , taču drīz sērija pārvērtās par Horhes līdz šim vērienīgāko projektu.
Acteku, maiju, inku mitoloģijas un mūsdienu Karību jūras kultūru aušana ir Deiviss. Deivisam šāda veida seriāli nav sveši, viņš nesen guva vārtus Giljermo del Toro Troļļu mednieki: Arkādijas pasakas . Deiviss ir arī izcils orķestrētājs ar jaunākajiem nosaukumiem, piemēram, Brīvais puisis, čūskas acis, pērkona spēks un WandaVision zem viņa jostas.
WoN: Kā jūs pirmo reizi iesaistījāties Maija un trīs ?
Es pirmo reizi strādāju ar Gustavo Santaollalu pie videospēles ar nosaukumu Pēdējais no mums . Sony mani uzaicināja aranžēt, orķestrēt un diriģēt partitūru. Gustavo patika tas, ko es darīju, un viņš uzaicināja mani strādāt kopā ar viņu Dzīves grāmata , kur es pirmo reizi satiku režisoru Horhi. Pēc tam dažus gadus atpakaļ es biju rindā uz savu pilsonības interviju, un Horhe gāja garām, arī uz pilsonības interviju! Mēs beidzām sēdēt kopā, lai mazliet paspētu, un viņš teica, ka 'saliek atkal kopā bandu' jaunam projektam, kas, protams, bija Maija . Par Maija , Gustavo uzrakstīja dažas pārsteidzošas tēmas, pēc tam nodeva tās man, lai uzrakstu visu sēriju rezultātu.
Tims Deiviss – attēls: Anna Šefija
WoN: Kā jūs raksturotu savu šova rezultātu?
Lai gan izrādes sākums ir Mezoamerika un to iedvesmojusi, tā nav vēsturiska epopeja, bet Horhe paņēma daudz brīvību. Es pētīju tā laika mūziku un izmantoju to kā iedvesmu, sākumpunktu. Liels vizuālais saturs prasa lielu mūziku, tāpēc bija daudz vietu, kur es izmantoju lielu orķestri un kori, kas ierakstīti Austrālijā, manā dzimtenē. Konkrētām ainām mums bija arī tradicionālais koris no Meksikas. Bet spektra otrā galā, maigajos brīžos es izmantoju daudz solo vijoles un okarīnas. Miktlanam un viņa pasaulei mēs izmantojām smago metālu un didžeridū. Ir dažas lietas, ko Horhe vienmēr iekļauj savās partitūrās: sliktais puisis iegūst smago metālu, un ir maiju tautas dziesma Bolom Chon, kas viņam ir katrā projektā. Es atcerējos, kā to izmantoju Dzīves grāmata . Par Maija , tā kļuva par svarīgu tēmu partitūrā.
Uzvarēja: Vai režisoram Horhem R. Gutjeresam bija konkrēts priekšstats par to, kā viņš gribēja, lai izrādes partitūra izklausītos? Vai arī jums ļāva vairāk eksperimentēt?
Es atcerējos, kad mums bija pirmā atskaņošana Dzīves grāmata , Horhe teica, ka man tā patīk, bet tā nav mana filma. Piezīmes bija lieliskas, taču tajā trūka elementu, kas liktu tam izklausīties unikāli un atbilst viņa vizuālajam attēlam. Tā bija Holivudas filma, tāpēc mēs izmantojām tradicionālo orķestri, taču tā tika iestatīta Meksikas fantāzijas versijā, ļoti stilizētā Mirušo dienas Horhes versijā. Gadījumā, ja Dzīves grāmata , Es izmetu lielāko daļu orķestra koka pūšaminstrumentu, pievienoju daudz citu veidu flautas un iekļāvu akordeonu. Melodijai un harmonijai daudz izmantoju ģitāru, bet arī perkusijas. Galvenajai perkusijai es izmantoju daudz baļķu bungas un kratītājus, un, protams, smago metālu sliktajam puisim (no kuriem daudz studija izmeta, bet mēs šo kļūdu “izlabojām” Maija !).
zirnekļcilvēka lotosa rasists
Tātad, kad pienāca laiks Maija , mums tas bija sākumpunkts, jo es zināju, ka Horhei tas patika. Gustavo bija arī uzrakstījis demonstrācijas savām tēmām, un katrai no tām bija noskaņa, ko es iekļāvu partitūrā. Es atceros, ka teicu savam programmētājam Raienam Hamferijam, ka ļoti vēlējos uzreiz pieskarties skaņai un nepārdzīvot to, ka tas neizklausās pēc manas filmas mirkļa! Horhe iepatikās režija uzreiz, tas bija mājas skrējiens, bet tāds, kam bija daudz sagatavošanās!
Maija un trīs plakāti
WoN: Kā jums izskatījās pirmsražošana Maija un trīs ?
Man bija dažas idejas par to, ar ko es vēlos sākt, pamatojoties uz mūziku no BOL un lietām, ko esmu iemācījies kopš tā laika, taču, kamēr nesaņemat vizuālos materiālus, jūs vienkārši nezināt, kas darbosies. Es gribēju jaunas un unikālas perkusijas, tāpēc noīrēju kaudzi baļķu bungas, bombo, šeikerus un dažas citas unikālas lietas un izveidoju savus paraugus, ko izmantot. Kad es veidoju savu pēdējo albumu, es arī biju samplējis savas bungas, tāpēc es tās pārprogrammēju, lai izmantotu visām lielajām bungām. Mans ģitārists Maikls ‘Nomad’ Ripoli arī lika radīt dažas ģitāras sitaminstrumentu skaņas, savukārt kolēģi Aussie un koka pūšaminstrumentāliste Anita Tomasa atsūtīja man dažus fragmentus par didžeridū, kurus es daudz apstrādāju un izmantoju visiem tumšajiem un draudīgajiem brīžiem. Es veicu nelielu izpēti par to, kādas flautas es izmantotu, un izlēmu par okarīnu, jo tā ir tuvu maijiem. Gustavo dažos savos demos izmantoja Kena un Sikus (pannas caurules), lai tie kļūtu par skaņām, kuras es gribēju izmantot. Es nedaudz pameklēju googlēšanu un atradu daudz videoklipu, kuros redzami visi šie foršie instrumenti, ko spēlē Ešlija Džārmaka. Pēc daudzu viņas videoklipu noskatīšanās es viņai nosūtīju ziņu un jautāju, vai viņa būtu ieinteresēta spēlēt uz partitūras. Viņa teica jā un paveica pārsteidzošu darbu, un tagad mēs esam strādājuši kopā pie vairākiem citiem projektiem, tostarp gaidāmajiem Boba burgeri filma. Zināju, ka man vajadzēs daudz solo vijoļu, tāpēc piezvanīju savam draugam Maksam Karmazinam. Makss ir ne tikai lielisks vijolnieks, bet arī komponists. Mēs to visu darījām pašā pandēmijas vidū, tāpēc man vajadzēja cilvēkus, kas varētu ierakstīt sevi mājās, un viņš bija ideāls.
WonN: Vairāku sēriju sākumā ir vinjetes, kas veltītas noteiktiem varoņiem. Vai tas ļāva jums iedziļināties katra varoņa tēmās?
Gustavo rakstīja tēmas visiem šiem galvenajiem varoņiem, taču tās tika uzrakstītas pirms animācijas pabeigšanas. Viņi bija pārsteidzoši un patiešām tvēra katra varoņa būtību. Pēc tam man tās bija jāpielāgo katrai ainai. Piemēram, trešā sērija ir par Riko aizmugures stāstu. Viņam ir šī Karību jūras atmosfēra, kas dažreiz darbojas muzikāli, bet es izmantoju šo tēmu un izdarīju daudz dažādu lietu. Epizode sākas ar sākotnējo versiju, ko darīja Gustavo, tad tai ir jāiet uz lēnu emocionālu versiju, kurā es izmantoju sintezatoru un ģitāru, jo Riko ir lēns un cīnās. Tad viņš atrod savu ceļu un sāk izmantot savu maģiju, tāpēc mūzikai ir jākļūst episkākai, kad viņš uzzina, ko viņš var darīt. Ir dažas milzīgas ainas, kurās viņš izmanto savu maģiju, un arī mūzika kļūst milzīga, es gandrīz nogalināju ragus, ierakstot šos signālus!
Maijas tēma dodas ceļojumā ar viņu. Oriģinālam ir Morricone noskaņa ar smalku ģitāru. Es to izmantoju daudz, bet arī padarīju to varonīgu, ieliekot melodiju mežragā virs darbības orķestra. Sērijas noslēgumam ir brīdis, kad Maija piepilda savu likteni un mums vajadzēja dziesmai līdzīgu versiju. Es gribēju, lai tas būtu atpazīstams, bet ne tas pats, jo viņa vairs nav tāda pati. Es saglabāju to pašu melodijas formu, bet intervāli tiek mainīti, lai tie atbilstu jaunai, pacilājošai harmonijai; Maijai attīstoties un augot seriāla gaitā, mainās arī viņas tēma.
Maija un trīs — attēls: Netflix
WoN: Vai jums bija kāds mīļākais varonis, kuram gūt vārtus? Kāpēc?
Man patika rakstīt viņiem visiem un atrast skaņas, kas papildina viņu vizuālo izskatu un raksturu. Bet es domāju, ka, ja man būtu jāizvēlas, tas būtu Riko. Kā jau minēju, viņa varonis devās diezgan garā ceļojumā, un viņam bija daži patiesi milzīgi momenti, lai gūtu vārtus.
WonN: gan vizuāli, gan stāstījuma ziņā Maija un trīs ir masīvs. Vai šī iemesla dēļ jūsu rezultāts bija arī grandiozāks, salīdzinot ar dažām jūsu iepriekšējām animācijas izrādēm?
Šis bija grandiozāks, jo man bija vairāk naudas, ko tērēt! Troļļu mednieki vispār nebija budžeta dzīvajiem mūziķiem, nemaz nerunājot par orķestri un kori, bet Maija izdarīja! Taču, tāpat kā jebkuru uzdevumu, mūziku iedvesmo vizuālie materiāli un stāsts. Ir ļoti maigi un emocionāli mirkļi, episkas cīņas un lieli triumfi, to visu es cenšos notvert ar mūziku.
Maija un trīs — attēls: Netflix
WoN: jūs to ierakstījāt pandēmijas vidū, kā jūs to panācāt?
Pateicoties manam “dienas darbam”, orķestrējot un diriģējot partitūras tādiem komponistiem kā Kriss Beks, Marks Mothersabugs un Fils Eislers, kopš Covid uzliesmojuma esmu ierakstījis daudzas partitūras. Jau sākumā mums bija doma ierakstīt orķestri Meksikā, taču tas nedarbosies ar Covid. Mums izdevās ierakstīt kādu kori Gvadalaharā dažām konkrētām ainām. Es jau zināju, ka Nomad, Ashley un Max var ierakstīt savās mājas studijās, tāpēc jautājums bija, kur ierakstīt orķestri un kori. Es vienmēr biju vēlējies ierakstīt savu partitūru mājās Austrālijā, un tas kļuva par ideālu projektu, lai to paveiktu. Es jau tur biju izdarījis dažus punktus, tostarp Mitchells pret mašīnām Netflix. Tomēr Covid ierakstīšana ir grūta, jums ir jāsadala orķestris daļās, jo ir ierobežots cilvēku skaits, ko vienlaikus varat ievietot telpā. Tāpēc tas prasa vairāk laika un plānošanas. Bet, kā jau teicu, tas ir mans cits darbs, tāpēc tas nebija tik grūti izdarīt. Es sazinājos ar saviem draugiem Trackdown Sidnejā, un mēs rezervējām datumus. Man bija jāpavada divas nedēļas karantīnā pirms pirmās sesijas, tāpēc es faktiski uzrakstīju pēdējo signālu no sava viesnīcas numura Sidnejā ar skatu uz operu! Man bija jāsadala sesijas, jo pirmajās sērijās meklējām dubli, bet pēc tam gaidīju galīgo attēlu pēdējām, tāpēc es paliku Austrālijā (un orķestrēju un producēju partitūru Čūskas acis pa to laiku!), tad pabeidza ierakstīšanu Maija . Es beidzu palikt Austrālijā nedaudz ilgāk, jo es strādāju pie nākamā Viesnīca Transilvānija filmu un gatavojos to vadīt Sidnejā, taču es iestrēgu Melburnā, un man tas bija jāproducē tiešsaistē! Ironiski, lai gan esmu vairāk pazīstams kā orķestrētājs, nevis komponists, es neesmu orķestrējis nevienu no Maija sevi. Es to visu uzticēju paveikt savam ilggadējam līdzstrādniekam Džeremijam Levijam un savai komandai.
kur es varu skatīties Heirland
Uzvarēja: režisors Horhe R. Gutiérrez ir aprakstījis Maija un trīs kā meksikānis Gredzenu pavēlnieks . Vai piekrītat šim salīdzinājumam? Kāpēc, jūsuprāt, viņš saskata šīs līdzības?
Protams, viņš ir priekšnieks. Tas ir episks stāsts, kas risinās fantāziju pasaulē, taču tēmas mums visiem ir pazīstamas.
Tomēr, kā austrālietis, es gribētu to uzskatīt par meksikāni Trakais Makss .
