Kura ir labākā Tima Bērtona filma, ko skatīties Helovīnā? Šis jautājums pēdējā laikā ir bijis vairāk nekā vienu reizi, vadot mūsu pašu Reičela Leišmane un Kimberlija Terasaki debatēs vai Murgs pirms Ziemassvetkiem ir labāka Helovīna vai Ziemassvētku filma. Lai gan Helovīns neapšaubāmi ir Bērtona zīmola domēns, es arī apgalvoju, ka viņa labākā Helovīna filma ir Vaboļu sula .
Ja mēs piešķiram brīvdienas Bērtona filmām, tad Betmens atgriežas (un sikspārņacilvēks , pēc asociācijas) ir Ziemassvētku filma, Edvards Šķērrocis ir par Valentīna dienu, Miegainais Dobs ir paredzēts Pateicības dienai, Liela zivs ir Tēva dienai, Dumbo ir par Mātes dienu, Pī-Vī lielais piedzīvojums ir pēdējā skolas diena / vasaras pirmā diena, Eds Vuds ir paredzēta Nacionālajai iznākšanas dienai — vai šim špikam vēl beidzas sula? un Marsa uzbrukumi ir par Zemes dienu. Un, ja man ir jāizvēlas kāda puse iepriekš minētajās debatēs, tad Murgs pirms Ziemassvetkiem ir Ziemassvētku filma, jo tā ir mūzikls un tajā ir Ziemassvētku vecītis. Viss pārējais Tims Bērtons, izņemot to Frankenvīnija , ir paredzēts Trash Day.
Vaboļu sula neapšaubāmi ir ideāla Tima Bērtona filma, ko skatīties Helovīna laikā vai ap to. 1988. gadā izdotajā šausmu komēdijā galvenajā lomā ir maza Vinona Raidere kā tīņu gotu ikona Lidija Dīca, kuras ģimene pārceļas uz lauku māju, kurā dzīvo jaunlaulāto Ādama un Barbaras Meitlendu spoki, kurus atveido dēkaiņi Džīna Deivisa un Alekss Boldvins. (Dažiem mūsu jaunākajiem lasītājiem var būt grūti noticēt, taču Boldvins reiz bija ārkārtīgi seksīgs un pilnībā izturīgs.) Cenšoties pieņemt savu jauno identitāti kā spokus un bagātos peļus, kuri tikko ievācās savā sapņu mājā, Ādams un Barbara neprātīgi iesaistās darbā. Betelgeuse, poltergeista, kurš specializējas mirstīgo terorizācijā, pakalpojumi, kurus līdz nepatīkamai pilnībai spēlēja Maikls Kītons.
viengabala pārtaisījums
Ne tikai dara Vaboļu sula iemieso svētku garu, taču tajā ir arī daudz ikonogrāfijas, kas mums ir radusies asociēt ar Helovīnu. Vājā mēģinājumā nobiedēt Dīcu ģimeni, Ādams un Barbara dažos palagos izgrieza caurumus acīm, kļūstot par spokainiem lapu spokiem. Viņu pēcnāves lietu darbinieks Juno (mirušā, izcilā Silvija Sidnija) māca pārim, kā sagriezt seju šausminošās formās, kas atgādina gumijas Helovīna maskas. Pati pazeme ir piepildīta ar Helovīna kostīmu lopbarību. Tur ir Argentīnas jaunkundze, skaistā zilādainā administratore, kas atņēma sev dzīvību; autobusa avārijā bojā gājušie futbolisti; pētnieks puisis ar sarauktu galvu (ar raganu ārsta pieklājību); pārogļotais līķis smēķē cigareti utt.
(Warner Bros.)
angļu spēle
Lidija un viņas pamāte Delija (Katrīna O’Hara) ir mērķtiecīgas stila ikonas un acīmredzamas tērpu inspo, katrai no tām ir dažādi sporta veidi. izskatās visā Vaboļu sula . Lidija ar plīvuru ar kameru un dienasgrāmatu, nemirstīgā līgava Lidija sarkanā kāzu kleitā, skolniece Lidija dejo Harija Belafontes pavadībā. Runājot par to, neapšaubāmi labākā kostīmu ideja Vaboļu sula ir Delia laikā banānu laivas vakariņu secība , garneļu pirksti pēc izvēles.
Ražošanas dizains iekšā Vaboļu sula , tāpat kā lielākā daļa agrīno Tima Bērtona filmu, ir neticami. Delijas neskaidri draudošās skulptūras, fluorescējošā pazemes birokrātija un visa Deetzes gotu art deco estētika ir spokains bērnu sapnis. Bet labākie filmas dizaina elementi ir paraugpilsētā, ko Ādams uzcēla un glabā bēniņos un kur dzīvo Betelgeuse. Kad Ādams un Barbara tiek transportēti uz mazo pilsētiņu, lai satiktos ar titulēto poltergeistu, sīkāka informācija ir nekontrolējams . Tas ir neparasts ielejas kičs, ko vislabāk raksturo aina, kurā Maitlandi dodas uz kapsētu, lai ar mazām lāpstām izraktu Betelgeuse, noņemot zāles gumijas plātnes, lai atklātu saspiestas avīžu zemes slāņus. (Aina, kurā Betelgeuse sastopas ar nedzīvu bordeli un no viņa ķermeņa izplūst ragi - jo viņš ir uzbudināts — ir tuvu otrajai vietai vibrāciju nodaļā.)
Lielākajai daļai šausmu komēdiju ir tendence nosvērt svarus par labu humoram, Vaboļu sula veiksmīgi līdzsvaro abus žanrus. Kītons sniedz visu laiku lielisku komēdisku priekšnesumu kā uz spokos ar lielāko daļu, bet ir arī patiesi biedējoši brīži. Vakariņu ainas beigās, kad kāpņu reklāmkarogs pārvēršas par gigantisku čūsku-briesmoni ar Betelgeuse seju (viens no vairākiem efektiem, kas panākts ar stop-motion animāciju), tas ir satraucoši. Kad Ādams un Barbara mēģina iziet no mājas, viņi atklāj, ka tādējādi viņi nonāk tuksnesim līdzīgā starpdimensionālā bezizejā, ko apdzīvo milzīgi, izsalkuši smilšu tārpi. Un filmas kulminācijas ainā Delijas draugs Oto (Glens Šadikss, cita dārgi aizgājusi leģenda) vada seansu, lai izsauktu Ādamu un Barbaru ķermeniskā formā. Mēs ar pieaugošām šausmām vērojam, kā tie kļūst par sarucis līķiem; Ādams paņem Barbaras roku, un viņas pirksti sadalās.
(Warner Bros.)
cilvēks pret bišu
Bailība ir spektrs, un Vaboļu sula trāpa visdažādākajām šausmām: protams, eksistenciālajām, bet arī šausmām, ko rada tīņu meitene ar kaitinošu pamāti un jūtām, kuras bieži tiek ignorētas; šausmas, kas rodas, izdomājot, ko nozīmē — un vajag — būt veiksmīgam māksliniekam kapitālistiskā sabiedrībā; šausmas, ko rada mājas zaudēšana, jaunas mājas atjaunošana un birokrātija, kas neļauj mums iegūt vajadzīgās lietas — pat aizsaulē! (Filma arī neveikli žestikulē alegoriju par ģentrifikāciju, lai gan Bērtons varbūt ir pārāk egocentrisks, lai to īstenotu.)
Varbūt biedējošākā daļa Vaboļu sula ir priekšstats, ka tur ir liktenis, kas ir sliktāks par nāvi; ka pēcnāves dzīve ir dzīvo paplašinājums un ka pastāv galīga nāve, no kuras jūs nevarat atgriezties. Šī ideja mani īpaši pārsteidza kā jaunu Bērtona fanu, kurš sešu gadu vecumā šņukstēja līdz gada beigām. Edvards Šķērrocis un nevarēja gulēt nedēļām ilgi — nevis tāpēc, ka vizuālie attēli būtu satraucoši, bet gan tāpēc, ka filma beidzas ar smagi ievainotu Edvardu, kurš viens pats atkāpjas uz sava tēva māju kalnā, un tad… neviens viņu vairs neredz. Neviens viņu nepārbauda, lai pārliecinātos, ka ar viņu viss ir kārtībā. Nekas. Es zinu, ka Vinonai Raiderei un viņas ģimenei ir jābūt labiem cilvēkiem, taču ir jāiebilst, ka patiesībā visi Edvards Šķērrocis ir šausmīgi.
Kā satraukts bērns es nebaidījos no boogeymen un zirnekļiem. Manas bailes bija pilnībā eksistenciālas. Vaboļu sula mani ievilināja ar saviem kičīgajiem gotu slazdiem, taču manī rezonēja Bērtona tumši komiskā un atklātā nāves uztvere. (Arī ne velti: Betelgeuse ir karsts .) Humora un šausmu, dzīvo un mirušo, spoku un garu, tīņu meiteņu un šausmīgu vīriešu laulība ar melnbaltu un sarkanu estētiku — paskaties, lai nenovirzītos no tēmas atkal, bet Bērtona Ziemassvētku mūzikla vārdiem: šis ir Helovīns .
(Piedāvātais attēls: Warner Bros.)
