Apkalpe un melnā vasara — attēli: Netflix
Mums izdevās iegūt ekskluzīvu interviju ar mūzikas komponistu Aleku Puro, kurš stāsta par saviem diviem projektiem ar Netflix un viņa domāšanas procesu TV seriālā (kas nevarētu būt vairāk atšķirīgs viens no otra). Citi Puro kredīti ietver Fosters , Māksla iztikt , Ļaunais tuncis un Varenie .
starp seriāliem
Alec Puro kalpo kā šova komponists Netflix jaunākajai komēdijai Apkalpe , radot retro roka melodijas, kuras mēs dzirdam visā sērijā un kuras visvairāk tika izceltas lipīgajā galvenajā virsrakstu secībā. Kad Puro neiegūst punktus Netflix komēdijseriālam, viņš ir pilnībā iekļauts zombiju apokalipsē, Melnā vasara , ko viņš sāk gūt jau ilgi pirms šova uzņemšanas. Lai uzzinātu vairāk par šo divu ļoti atšķirīgo šovu komponēšanas procesu, tālāk runājām tikai ar Puro.
UZVARĒTA: Endijs Fikmens ir režisors Apkalpe . Vai varat pastāstīt par viņa galvenajām notīm par to, kā viņš iedomājās, ka partitūra skanēs?
Endijs Fikmens ir tik lielisks režisors! Lai gan televīzijā, runājot par mūziku, es galvenokārt saņemu savas piezīmes un radošo virzienu no šova vadītāja / šova veidotājiem. Šajā gadījumā es ļoti cieši sadarbojos ar Džefu Louelu, lai atrastu izrādes skaņu un uzlabotu to, kad epizodes sāka bloķēties. Jau no paša sākuma Džefs ļoti vēlējās motīvā un ballē iepludināt vieglu atkāpšanos vai retro skaņu, lai izteiktu komplimentu Kevinam Džeimsam, kurš jau gadiem ir bijis sacīkšu spēlē. Mēs iegūstam 70. desmito gadu hārdroka retro tipa skaņu, kas ne tikai komplimentē Kevina raksturu, bet arī izrādes NASCAR fonu.
UZVARĒTA: Apkalpe galvenajam nosaukumam un beigu titru secībai ir ļoti roka, smaga ģitāras noskaņa. Vai beigu kredītpunktu secība ir tikai sākuma kredītpunktu paplašināta versija?
Kad atradām pareizo sajūtu un toni galvenajai nosaukuma tēmai, mēs nolēmām to paplašināt līdz garākai daļai, kas varētu atskaņot vairāk nekā beigu titrus, lai rezervētu katru sēriju.
UZVARĒTA: Apkalpe ir 30 minūšu garš komēdijseriāls ar vairākām kamerām. Vai ar vairāku kameru šoviem ir noteikta formula, kas komponistiem jāievēro? Pretstatā garākam, šausmu seriālam, piemēram Melnā vasara.
Es neesmu pārliecināts, ka ir kāda konkrēta formula, kad iegūstat vairāku kameru komēdiju, taču parasti izrādes kopējā skaņa tiek atvasināta no galvenā nosaukuma tēmas. Gadījumā, ja Apkalpe , kad mēs izdomājām, kāda būs galvenā nosaukuma tēma, es varēju izveidot daudz apakštēmu, pamatojoties uz šo skaņu un sajūtu visām izrādes pārejām un pasvītrojumiem.
UZVARĒTA: Apkalpe ir daudz ātru mūzikas hitu. Vai katrs no šiem hitiem katrā sērijā atšķiras? Cik no tiem jūs izveidojāt pirmajai sezonai?
Visas rezultātu pārejas katrai epizodei ir atšķirīgas, un lielākoties tās netiek pārāk bieži izmantotas. Dažreiz, ja mēs cenšamies atsaukt motīvu no citas epizodes, kādu no tiem var izmantot atkārtoti vai pārdomāt. Es domāju, ka pirmajai sezonai esmu izveidojis apmēram sešdesmit vai septiņdesmit dažādus pārejas signālus.
UZVARĒTA: Apkalpe acīmredzot, tad izrāde ir daudz savādāka Melnā vasara . Cik atšķirīgs bija šo šovu iepriekšējais punktu skaitīšanas process? Ko jūs darījāt, pirms sākāt strādāt pie tiem?
solo izlīdzināšanas atbrīvošana
Par Apkalpe , mēs patiešām sākām, koncentrējoties uz galveno nosaukuma tēmu un to, kāda būs kopējā izrādes skaņa. Šis process sākās mēnešus pirms šova uzņemšanas sākuma. Mums bija daudz radošu sarunu, un no tām es rakstīju vairākas tēmas dažādos virzienos un sajūtas, līdz mēs sapratām, kas izrādei noderēs vislabāk.
Ar Melnā vasara Es arī sāku rakstīt mēnešus pirms filmēšanas sākuma, kas noteikti nav norma stundu pārraidē. Parasti stundu pārraidēs jūs sākat vērtēt attēlus, kad sērijas ir gandrīz bloķētas un gatavas lietošanai. Ar Melnā vasara Man ir dota radoša brīvība patiešām eksperimentēt ar dažādām skaņām un toņiem, lai atrastu to, kas vislabāk noderēs šai sezonai. Mums ir sākotnējā radošā saruna, un pēc tam es paņemu pāris mēnešus, lai eksperimentētu un uzrakstītu apmēram divdesmit trīs līdz četras minūtes garus gabalus. Kad viņi sāk rediģēt, šie gabali nosaka katras epizodes tematisko toni un tempu. No turienes es sāku vērtēt attēlus un sacerēt citas tēmas un norādījumus.
WON: Vai varat pastāstīt par to, kā jūs iesaistījāties Melnā vasara ? Kā jūs raksturotu rezultātu par Melnā vasara ?
Džons Haimss, kurš veidoja šovu, ir bijis mans draugs gadiem ilgi. Es vienmēr esmu vēlējies strādāt ar Džonu, un līdz šim man nebija tādas iespējas Melnā vasara . Džons ir tik sapņotājs, un man ir paveicies, ka man ir iespēja strādāt kopā ar viņu Melnā vasara !
Rezultāts par Melnā vasara rada ļoti tumšu, atmosfērisku un elektronisku smagu skaņu ainavu. Ar Melnā vasara Es izmantoju minimālistiskāku atmosfēras/apkārtējās vides pieeju, kas, manuprāt, patiešām palīdz uzlabot ekrānā notiekošo. Es ļoti cieši sadarbojos ar šova skaņu dizaineriem, lai izveidotu nevainojamu skaņu ainavu starp partitūru un skaņu dizainu, kas nenovērš uzmanību no notiekošā nevienā ainā, bet uzlabo visu reālistiskā un biedējošā veidā.
UZVARĒT: Vai jums ir kāds iecienīts muzikāls mirklis no pirmās sezonas? Melnā vasara ?
Ieroču nodaļas Diner epizodē man ļoti patika izveidot vienkāršu, bet efektīvu signālu, kas nozīmēja nozīmīgu pagrieziena punktu Rouzai ( Džeimss Kings ), kas maina viņas trajektoriju sērijā. Man arī ļoti patīk, kā katra beigu titru secība katrā epizodē pilnībā izspēlēja citu manu tēmu.
UZVARĒT: Kā, jūsuprāt, jūsu rezultāts atšķirsies? otrā sezona , ja vispār?
Otrā sezona no Melnā vasara ir pilnīgi jauns tēmu kopums, kas atspoguļo jauno apkārtni un izrādes varoņus. Es arī izmantoju iepriekšējās 1. sezonas tēmas, taču izrādes skanējums noteikti ir attīstījies un šajā jaunajā sezonā ir vēl izsmalcinātāks un mērķtiecīgāks.
UZVARĒT: vai ir bijis kaut kas, par ko jūs lasījāt tiešsaistē? Melnā vasara tas tevi pārsteidza?
seriāls cietuma pārtraukums 1. sezona
Lielākais pārsteigums, ko izlasīju tiešsaistē, kad iznāca pirmā sezona, bija Twitter ziņa no Stīvens Kings slavē izrādi . Viņš teica: MELNĀ VASARA (Netflix): tieši tad, kad domājat, ka zombijiem vairs nav bail, parādās ŠIS. Eksistenciāla elle priekšpilsētā, izģērbta līdz kaulam .
